Luv(sic) Pt 3 (feat. Shing02)

装置

Modal Soulの13曲目。4分23秒。プロデュースNujabes、テキストとボーカルShing02（Annen Shingo、1990年代からオークランドを拠点とする日本人MC）。これはLuv(sic)（2001年、Hyde Out Productionsシングル）で始まり、Luv(sic) Pt 2（2003年、Metaphorical Music）で続いたシリーズの第三弾である。続けてPt 4（Spiritual State 2011年、没後）、Pt 5（没後シングル2012年）、そしてPt 6（没後シングル2013年2月26日、Sebaの電話で発見されたインストゥルメンタルに基づく）が発表される。全体がLuv(sic) Hexalogy（2015年）を形成し、Nujabesのキャリアの唯一のシリーズ作品となる。

サンプルのソース、ファンによって特定され、KQED Arts（2024年）のインタビューでShing02によって確認済み：Aki Takase、ベルリン在住の日本人ピアニスト、楽曲Minerva’s Owl。Takaseはヨーロッパのフリー即興演奏の世代に属する——Nujabesにとっての強烈な編集上の選択であり、ブラジル音楽とアメリカのソウルの外に出て、現代の日本人ピアニストを探しに行く。

テキストの構造——主体と方法としてのShing02

英日バイリンガルのテキスト、約50小節のラップ。16小節の3つのコーラスと8小節のコーラスが3回繰り返される。テキストの主題はヒップホップにおける敬意の義務である——メジャーレーベルによるジャンルの商品化、ルーツへの回帰、サンプルがどこから来るかを覚えておく必要性。Shing02は英語と日本語を交互に使いながら、バイリンガリズムを声高にしない（目立つ「ようこそ」フックなし）。これにより聴取は要求が高くなる：文字起こしを読まなければ、すべてを捉えることができない。

英語の詩はNujabesの実践に直接内省的である：

「The power of music and the need to return to our music roots」
「Music breathes life into a soul」

日本語の詩（KQEDのインタビューでの近似的な文字起こし）は記憶、伝承、ループが3分間に人生全体を収めることができるという感覚について語る。トラックはTakaseのループが行うことを語る：それ自身のメソッドについてコメントしながら、それを実行する。フィーチャリングのテキストとプロデューサーのメソッドが100%一致するヒップホップの稀なケース。

手順——Takaseのループを呼吸させる

Aki Takaseのループは8小節、短調モード、ピアノ+アコースティックダブルベース+シンバルブラシの構造。Nujabesはそれをそのまま取り、転調せず、ピッチを変えない。乾いたMPCドラムキットを重ねる：1小節目と3小節目に丸みのあるキック、2小節目と4小節目に抑えたスネア、穏やかな16分音符のハイハット。シンセティックベースの追加なし——TakaseのダブルベースがすべてのLow endを担う。この規律はAruarian Danceと完全に同じである：サンプルにはすでに必要なものが含まれており、プロデューサーはリズム的な推進力のみを加える。

ミックスはTakaseのピアノを前面に置き、1990年代のスタジオを示唆する温かいリバーブを使用する（Takaseの元のレコーディングは1990年代初頭）。Shing02のボーカルは5小節目に入り、中心よりわずかに右に置かれ、2000年代の日本のヒップホップセッションに典型的なスラップバック・ディレイが少し加えられている。ダブルボイスなし、コーラスなし。孤独なピアノの上の孤独な声。

コーラスは単純なインストゥルメンタルの延長である——Shing02は沈黙し、Takaseのループが続き、ドラムキットが保つ。トラックは8小節間呼吸する。このような呼吸はラップでは珍しい：ほとんどのコーラスは歌われたフックである。ここでは、フックはラップの不在であり、ループが単独で姿を現す。

アレンジメント——引き受けたミニマリズム

中程度のテンポ（約85 BPM、Aruarian Danceより遅い）。短調。4/4拍子。ブリッジなし、ブレイクダウンなし、ドロップなし。構造は純粋な有節形式である：コーラス-リフレイン × 3、フェードアウト。これは、まったくポップには聴こえないトラックに適用された古典的なポップ構造である。

編集上の選択：プロダクションエフェクトなし（サイドチェインなし、フィルタースイープなし、ホワイトノイズ・トランジションなし）。トラックはその技法的に1995年のものである可能性がある。Nujabesは2005年の美学を拒否する——アメリカのメインストリーム・ラップ（Kanye WestLate Registration、2005年9月）がバロック的なプロダクションを探求する時、Nujabesは10年前に発表できたミニマリストの規律を維持する。この現代性の拒否はそれ自体が敬意の立場である：2000年以前の文法が保存される。

系譜と共鳴

上流：Luv(sic)シリーズ全体（Pt 1 — 2001年；Pt 2 — 2003年）——Pt 3はすでに確立されたメソッドの集大成である。Slum VillageとJ Dillaのデトロイト-東京のつながりのため（Slum VillageはDweleと仕事をし、NujabesはSlum Villageを聴いていた）。Shing02自身は、キャリアのためにどちらかの言語を犠牲にすることなく、日本のオーディエンスとアメリカのオーディエンスを並行して維持した稀なバイリンガルMCのケースであり、Luv(sic) Pt 3のバイリンガル構造を可能にする。

下流：このトラックは2005–2015年の10年間、国際的なフィーチャリングを持つ瞑想的なラップの文法を固めた。日本のビートメーカーとトラックを制作したいバイリンガルのMCは皆、その文法を求める（Kero One、Ohbliv、Cosmo’s Midnight、後にSteve Lacy、Mac Miller）。Luv(sic)シリーズ全体——12年にわたる6つのパート——はインストゥルメンタル・ヒップホップにおける2000–2010年代の唯一の安定したプロデューサー-MCパートナーシップである。これほど長い期間のコラボレーションを維持した者は他にいない。

没後の効果：Shing02は未完のセッションでLuv(sic) Pt 4、Pt 5、Pt 6を発表し続けた。Luv(sic) Hexalogy（2015年）は6つのパートをコンパイルし、さらに7曲目Pt 7（Reborn）を加える。SebaのビートはSebaの電話で見つかった。プロデューサーの死後もシリーズが完成し続ける——これはテキストの命題と一致している：トラックは3分間に人生全体を収めることができる——死後の生を含めて。

永続性の光の下で読む

永続性1 — サンプルをジャズの瞑想として：非常に高い。Aki Takaseのループは無傷のまま残り、MPCドラムキットがすぐ上に、シンセなし、追加ベースなし。Pt 3はShing02がその上でラップするため、Aruarian Danceよりも「純粋」ではないが、メソッドは同じである。TakaseのピアノーダブルベースーシンバルはNothing to be disturbedの貴重な対象として扱われる。

永続性2 — 敬意を形式として：頂点にある。Luv(sic) Pt 3は、テキストの主題がプロデューサーのメソッドであることを明示的に述べた唯一のNujabesトラックである。Shing02はTakaseのループの上で、先人を敬わなければならないと言い；その間、NujabesはAki Takaseを彼女のループを回し続けることで敬う。永続性は二重になっている：形式+テキスト。他のNujabesのトラックはこれほどまでに一致を推し進めない。

なぜこのトラックであってPt 1やPt 2ではないか：Pt 3がシリーズの構造的なクライマックスだからである。Pt 1（2001年）がフォーマットを設ける。Pt 2（2003年）がそれを確認する。Pt 3（2005年）はメソッドとテキストの間の一致を最大化し、Nujabesの最高傑作アルバムの上でそれを行う。プロジェクトがその最も密度の高い定式化に達する瞬間である。没後のパート（Pt 4-6）は壮大であるが、消滅に取り憑かれている——それらはもはや同じことを言わない。

批評 + 試聴 — Shing02 KQED Arts インタビュー（2024年）、Wikipedia Luv(Sic) Hexalogy、WhoSampledでAki Takaseのサンプルを確認。正確なキーと小節番号は近似値。